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[历代画家研究] 关于中西绘画笔法之别的些许思考

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发表于 2017-11-17 11:41 | 显示全部楼层 |阅读模式

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关于中西绘画笔法之别的些许思考) X7 ^- y" N- V* @( g

8 p0 O& P6 ^) k# a. c1 e# g    ——箧中旧稿,述文时约为2012年。标题为今发帖时所加。
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3 k% O: p3 \4 Q2 ?2 J; T% x) U江南达者 童山雷
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吾国绘事,运笔大别于西画,此众人皆知。吾尝暗思:其别也,至为根本处,究竟何在?左思右想,终认定在其“顿挫”二字。盖为其它笔法,若中锋侧锋与笔势之顺逆疾徐等,西法中,即使未作刻意强调,画者在具体作画过程中,也于不自觉间,必会自然涉及甚或运用精当。而独此运笔之“顿挫”也,却实为吾国丹青之手久已融入潜意识内之不自觉动作,若食之使筷焉。而在此笔势之下所出笔意,其不飘不浮沉着淡定却又纵横捭阖运用自如之态,则已自是凡有目者俱不难识别者矣。然此又有一谓:笔之苍劲有力固为吾国绘画之极重要标准,但毕竟亦非是唯一必要之标准。譬如以吴昌硕之《寿桃》、张大千之《泼墨图》(立轴荷花)与吴冠中之《天堂小鸟》三画为例。前者笔法与画面别的优势俱占,当称第一;后者虽未占笔势之优,而画面整体关系精彩,故尔似亦理应占其第二;唯中者,尽管已具传统笔意之优长,甚至也称颇有其个性化创新因素在内,则终因画面其它因素不甚如人意,故在此实只当屈居其三也。吾今此言,纯以具体某画论之,并不与吾《画品录》中对三位大家之总体评价相悖。观者可细会吾意。7 P/ o6 m5 L' O) x* ^
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·《达人谈艺》片段·$ D# B8 u9 B5 n; g8 }
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精研艺术,细品人生。
) w# l' }7 q, g' y/ z# \( c: n$ s见悖于当世,遂求诸永恒。
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