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[宋辽元] 北宋张激 兰叶白描法《白莲社图》

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发表于 2011-6-2 10:26 | 显示全部楼层 |阅读模式

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]北宋《白莲社图》辽博藏画0 D1 I% i+ _( v( d# {, ~9 Y
画芯848.0cm*34.9cm加题跋1290.17*36.12cm7 H, X- |; |" |+ `( S
北宋《白莲社图》,以兰叶白描法,绘画了东晋慧远法师于庐山东林寺白莲结社的宗教故事。该画卷线条飘逸中蕴涵凝重,的确有国画大家李公麟的风格。

1 L) {& e$ e* c! ~    该画卷后,有北宋、南宋李德素、张激、赵德麟、京镗、赵不湎、孙昌、吕篆、刘扬庭等人的题跋。紧随画卷其后的李德素跋语首句提到:“白莲社图,熙宁中龙眠李公麟伯时居山时所作也。”该跋与画卷结合得天衣无缝,以致后人毫不怀疑该画卷为李公麟所作。所以,《秘殿珠林》续编中,毫不犹豫地将该画卷明确著录为“李公麟莲社图”。
6 {# d+ s  P2 p" X5 R, m8 s1 Y0 }2 A    直到上个世纪70年代,人民鉴赏家杨仁恺先生根据该画卷张激的题跋,考证出该画卷的本来面目。张激的题跋为:“余尝画其图,而未得此记。”根据该题跋,杨仁恺先生考证该画卷并非李公麟所作,而是李公麟外甥张激的手笔。张激曾临摹“诏取上进”的阎立本《西域图》,并且有摹本流传于世,从而得知张激擅长绘画。张激受到舅舅李公麟的影响,尤为擅长绘画白描人物。李德素的题跋应为李公麟另外的《白莲社图》所书写,是后人装裱时,张冠李戴移装到张激《白莲社图》上的。
: L" v; S: ~9 s% `0 _    由此可见画卷题跋的重要。通过对这段题跋的考证,终使该画卷确定为“北宋·张激《白莲社图》”,不仅纠正了张冠李戴的千年谬误,恢复该画卷的本来面目,还使后人了解、认识了张激其人。+ Z! ^4 k  o- F8 M" `# C- K& y! `
    这帧鸿篇巨制画的是一群莲社僧人和居士一起聚会活动的场景,画长8.488米,宽34.9厘米。画法采用的是李公麟开创的白描手法,树和山石的线条极富质感,枝叶多用尖笔鹰爪法,苍劲挺秀。人物淡墨须眉,浓墨点睛,神采毕现。李氏白描个人风格在这幅莲社图中可说应有尽有。似乎是为了进一步证明其作者身份,紧随画卷后,一位名叫李德素的一则跋语首句写道:“白莲社图,熙宁中龙眠李公麟伯时居山时所作也。”跋与画恰好互为佐证,所以,《秘殿珠林》续编中,毫不犹豫地将画卷明确著录为“李公麟莲社图”。多年来,《白莲社图》一直被作为李公麟的真迹所收藏。当辽宁博物馆对溥仪盗出的部分清宫书画进行整理归档的时候,一位六旬老人在对此画的鉴定中却摇头惊呼:这可能不是李公麟的真迹。这位就是被誉为“人民鉴赏家”的一代文物鉴定宗师杨仁恺先生。引起杨仁恺质疑的,是画后十多则题跋中的一段跋语:“余尝画其图而得此记,投子张激书。”意为我(张激)因为画他(指李公麟)的画而写下此记,这就是说,张激此跋是为注明这幅《白莲社图》的作者身份题写的。张激,字投子,生卒年不详,史料对此人的记载仅寥寥数语。这样一位名不见经传之辈真能画出一幅兼具李公麟画风和神韵的杰作来吗?如何证疑,杨仁恺反复研读跋文,有了进一步发现:这个张激竟还有一个身份——李公麟的外甥。在另一段跋语中,张激说:“伯时德素皆诸舅也,行先游从之旧,喜得之以证图画云。”杨仁恺的解读是:张激很高兴地得到了舅舅李公麟的画,为了证明自己的能力和从学之成果,他便临摹了一幅。有旁关的一则史料,说张激曾临摹“诏取上进”的阎立本《西域图》,并且有摹本流传于世,从中可映证张激擅长绘画。他精心师法于舅舅,称得上是李氏白描人物画的一位重要传人。此画正是他成功地传承李氏画风的精品。至于李德素的题跋,合理的推断是:李德素这句跋语当为李公麟另外的《莲社图》所书写的,乃是被装裱师移花接木于此,而其中原委今天已无法考证了。4 W) |  a! X1 u) S. @
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发表于 2016-6-19 03:08 | 显示全部楼层
高素质的平台
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发表于 2016-10-14 02:01 | 显示全部楼层
超赞!!!
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发表于 2017-3-17 13:16 | 显示全部楼层
积德好事!!!!!!!!!
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发表于 2018-1-2 15:58 | 显示全部楼层
超精贴,顶上去!!!!
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